§ 2. Психологическая функция цвета

Один и тот же цвет (или краска) может быть теплым или холодным, может быть темнее или светлее. Поэтому каждая краска при одном цветовом тоне может обладать четырьмя свойствами: быть теплой и притом светлой или темной; быть холодной и притом светлой или темной. Вопросами психологии цвета занимались крупные мастера живописи, теоретики, такие, как Леонардо да Винчи, Эжен Делакруа, В. Кандинский, советские теоретики и художники - М. А. Алпатов, И. Э. Грабарь, С. С. Алексеев и др.

Теплота или холодность краски есть выраженная тенденция к желтому или синему, хотя краска при этом сохраняет свой основной тон. Теплота краски как бы стремится к зрителю, холод - от зрителя. Отсюда появляется определенность смыслового звучания цвета (рис. 135).

Рис. 135. Эмоциональная характеристика цветов

В. Кандинский пишет, что, если сделать два круга равной величины и заполнить один желтым, а другой - синим цветом, то возникают два движения цвета - центробежное и центростремительное. Через несколько мгновений желтый цвет начинает "лучеиспускать", приобретает центробежное движение и почти осязаемо приближается к человеку. Синий цвет развивает центростремительное движение и удаляется от человека. Это воздействие увеличится, если цвет сделать более темным или светлым: воздействие желтого увеличивается при осветлении (при введении белого), синего- при утемнении (при введении черного). Это обстоятельство приобретает особое значение, если вспомнить, что желтый цвет имеет такую сильную склонность к светлому (белому), что темно-желтый цвет почти невозможно получить.

Если синий смешать с желтым, движения замедлятся, один цвет поглощает другой и возникает полная неподвижность, покой - образуется зеленый цвет.

То же случается с белым цветом, если его смешать с черным. Однако в любом цвете динамизма заключено больше, чем в сером. Желтый цвет нельзя особенно углубить. При охлаждении синим получается более спокойный зеленый тон.

Постоянное отсутствие движения в зеленом цвете благотворно действует на утомленных людей. Этот цвет наиболее пассивен.

Зеленый - это главный тон лета, когда природа в пышном покое. Нарушение этого покоя, этого равновесия зеленого ведет либо к желтому - тогда все оживляется, делается моложе и веселее, либо к синему - тогда все становится серьезным, активным.

Красный цвет является живым, беспокойным. Э. Делакруа писал, что желтое, оранжевое и красное внушают и олицетворяют собой идеи радости и богатства. Красный цвет разнообразен нюансами. Стоит вспомнить такие разновидности красной краски, как сатурн, киноварь, английская красная, краплак от светлых до темных тонов. Красный цвет имеет свойство сохранять в значительной мере свой основной тон, выглядеть теплым или холодным.

Как и всякая холодная краска, холодная красная (краплак) допускает большое углубление черным, при этом она значительно меняется: увеличивается впечатление пламенения, внутренней раскаленности, зато постепенно уменьшается и, наконец, пропадает активность.

Красный цвет часто и с любовью применяется в народных орнаментах, особенно в сочетании с зеленым. Углубление красного теплого цвета при посредстве черного опасно, так как мертвое черное легко гасит пламенность красного и может возникнуть коричневое.

Теплый красный в сочетании с желтым дает оранжевый. Подобно тому, как оранжевый цвет возникает "толканием" красного к человеку, через "отталкивание" его от человека возникает фиолетовый; он создает впечатление удаления и печали. Не случайно китайцы и египтяне применяют фиолетовый цвет в траурных одеждах.