предыдущая главасодержаниеследующая глава

§ 10. Изделия из кожи XIX в.

XIX столетие вошло в историю моды как время быстро меняющихся направлений. Стиль этого периода можно назвать стилем имитаций. Как в калейдоскопе проходили все минувшие стили: классицизм,?

который напоминал ренессанс, псевдоготика, новое барокко, новое рококо. Однако следует отметить, что, несмотря на постепенные изменения одежды, ее отделок и украшений, обувь оставалась почти без украшений, смена ее форм происходила очень редко.

В период Директории и Консульства (конец XVIII в. и начало XIX в.) во Франции появилось тяготение к античным образцам и к искусству Востока: вошли в моду ткани ярких цветов в женских костюмах, страусовые перья в головных уборах. Наряду с этим в гражданских костюмах царствовала англомания. Военный мундир состоял из коротких белых панталон, белых чулок и двурогой шляпы. К каждодневному мужскому костюму полагались высокие черные сапоги (рис. 68, а) с отворотами из замши или очень низкие ботинки и туфли (рис. 68, б), часто с широким вырезом, пряжками и бантами. Затем модными стали гамаши (рис. 68, в), которые надевали поверх башмаков. На бал надевали закрытые туфли из лаковой кожи (рис. 68, г).

Рис. 68. Мужская обувь (первая половина XIX в.)
Рис. 68. Мужская обувь (первая половина XIX в.)

В 1807 г. на смену сапогам с вырезом в форме полукруга и полусапожек, просторные воронкообразные голенища которых едва доходили до икр, пришли гусарские сапоги с двумя швами вдоль голенища (рис. 68, 5).

Для женского костюма характерны были легкая батистовая туника с глубоким вырезом в духе классицизма, с длинным шлейфом и легкие сандалии или тапочки. Эти туалеты дополняла масса ювелирных украшений с революционными эмблемами, а также камеи. Пальто были также легкими с боковой застежкой. Необходимым дополнением костюма стала небольшая сумочка для мелочей - ридикюль (рис. 69, а).

Рис. 69. Ридикюль (а) и сумочка в форме мешка (б)
Рис. 69. Ридикюль (а) и сумочка в форме мешка (б)

В период империи Наполеона I возник стиль ампир, родившийся в недрах классицизма. Для него характерны строгие и монументальные формы и обращение к древнеримским и древнегреческим декоративным формам.

Первые годы правления Наполеона I связаны с реформами не только в политике, экономике, но и в костюме: в него вошли элементы военной одежды. Были введены отличительные знаки: например, для одежды императора - карминовый цвет, золотые украшения, шляпа с четырьмя перьями. Символы цветов, установленные Наполеоном, сохраняются отчасти и сейчас. Модными стали тяжелые ткани - шелка, бархаты; непременным элементом придворного женского костюма сделался плащ, прикрепленный к плечам. Дополнением к костюму служили легкие шелковые туфли (рис. 70, а), лаковые туфли с розетками. Мужчины носили мягкие узкие сапоги (рис. 70, б).

Рис. 70. Шелковые туфли (а) и сапоги (б) периода Реставрации
Рис. 70. Шелковые туфли (а) и сапоги (б) периода Реставрации

Реставрация во Франции власти Бурбонов означала возврат к прежним порядкам и этикету, к искусству позднего французского Возрождения. Для искусства периода Реставрации (1820-1850 гг.) характерна демократизация костюма.

В период Реставрации классовая разница в костюме постепенно стирается. Значительную роль в этом сыграл народный костюм, который все больше начинает воспринимать черты городского костюма. По костюму уже нельзя верно определить классовую принадлежность человека. Так, например, фрак надевает и лакей, и его господин.

Характерной особенностью моды этого периода можно назвать появление корсета и декольте.

В 1830-1848 гг. в Германии, а затем во Франции и других странах оформилось новое направление в искусстве - романтизм, для которого характерны идеализация прошлого, главным образом средневековья, индивидуализм.

Воплотить романтизм в костюме было чрезвычайно трудно, так как этот стиль характеризуется отходом от норм, от конкретности. Никогда еще мода не отходила так от классики, как в этот период.

Отдельные элементы костюма черпали в самых различных эпохах: и в ренессансе, и в средневековье.

В период романтизма изменился идеал женщины. Теперь считалась красивой женщина с узкой талией, меланхолическим выражением худого бледного лица. Поэтому вместо классической простоты в женском костюме - резко очерченная талия, тяжелый низ платья, непропорционально широкие рукава, береты, нелогичное расположение украшений. В мужском костюме господствует средневековый плащ, длинные остроконечные туфли. В моду входят усы и бороды.

В период романтизма модными были сумки в форме мешка (рис. 69, б).

Модной мужской обувью считались сапоги и туфли с острыми носами, характерными для средневековья. Новшеством были резиновые и кожаные (рис. 71, а) галоши.

Рис. 71. Мужская обувь (вторая половина XIX в.)
Рис. 71. Мужская обувь (вторая половина XIX в.)

До 1850 г. существовали узкие бальные туфли с завязками (рис. 72, а). Вечернюю обувь для женщин обычно делали из атласа, окрашенного в соответствующий одежде цвет. Правила ношения одежды были довольно строгими, в особенности для молодых девушек. Так, на балах они должны были быть в светлом платье, белых или светлых атласных туфлях. Эти туфли делались на симметричной подошве.

Рис. 72. Женская обувь (вторая половина XIX в.)
Рис. 72. Женская обувь (вторая половина XIX в.)

До 40-х годов XIX в. мужчины носили фраки из цветных тканей (излюбленными были синий, зеленый, коричневый цвета) с черным бархатным воротником и сапоги военного покроя (рис. 71, б).

В 50-х годах модными стали черные фраки. Сапоги с отворотами служили лишь для верховой езды. К брюкам, не достигавшим подъема ноги, надевались цветные узорчатые носки и короткие штиблеты на пуговицах и резинках. Позднее стали носить ботинки со шнуровкой и плоской носочной частью, выполненные из пестротканых материалов (рис. 71, в). Дома с цветным халатом носили обувь романтического характера: татарские туфли с загнутыми носами, черные бархатные черкесские сапожки с вышивкой золотом и т. д.

В 40-60-е годы широкое распространение среди мужчин и женщин получили сапоги с верхом из клетчатого или полосатого сукна. Кожа использовалась для верха обуви повседневной носки.

В 70-х годах в моду вошли мужские светлые башмаки из желтой или коричневой кожи. Сначала их носили только летом, а затем в любое время года.

Примерно с 70-х годов XIX столетия начала изменяться конструкция обуви: шелка и бархат уступили место сравнительно твердой коже.

Верх обуви теперь выкраивали из пяти и более деталей, так как сшивание их не представляло трудности, а расчленение заготовки на большое число деталей сокращало отходы производства. Вся конструкция стала более жесткой, появилась обувь с застежками, шнуровкой, в основном высокие ботинки (рис. 72, б). Обувь, предназначенная для ходьбы по улице, была преимущественно гладкой, украшением могла служить лишь перфорация.

В корне изменился характер конструктивных линий - они стали более сложными. Этот утвердившийся в конце XIX в. тип промышленной конструкции обуви дошел до сегодняшнего дня.

В 80-х годах появились высокие мужские сапоги до коленей и женские "башмаки для гулянья" (рис. 72, в).

В 90-х годах XIX столетия появился английский башмак, каблуки при этом делались постепенно все шире и ниже (рис. 71, г). На форму обуви оказали свое влияние теннис и велосипедный спорт. Распространение получили удобные туфли на плоской резиновой подошве с верхом из холщовой ткани или из оленьей кожи, со шнурками. Их применяли для игры в теннис и катания на лодках.

Очень популярны были гетры. Они могли быть белыми, серыми или черными. Для спорта гетрам предпочитали длинные кожаные гольфы (рис. 71, д). Их надевали с широкими штанами, застегивающимися у коленей, и с чулками. В торжественных случаях принято было появляться в сапогах с верхом из серого сукна.

Появились ботинки для езды на велосипеде, для катания на лыжах, для охоты, для рыбной ловли и т. д. Особым событием в этот период следует считать появление женских зимних ботинок (рис. 72, г) и ботинок для коньков.

Конец XIX в. отмечен в истории как период наивысшего расцвета эклектизма, смешения стилей, поиска и смелых экспериментов.

Увлечение декоративностью особенно сказалось на всех дополнениях к костюму: манжеты, сумки (рис.73), перчатки - все пышно орнаментировалось лентами, сутажом, вышивкой.

Рис. 73. Сумка, вышитая бисером (конец XIX в.)
Рис. 73. Сумка, вышитая бисером (конец XIX в.)

С середины XIX столетия наблюдается тесная связь между длиной платья и формой обуви. С 1860 г. платья стали носить такой длины, что было видно ногу чуть выше щиколотки. В это время появился высокий шнурованный ботинок, который фактически закрывал ногу.

Использование в производстве обуви машин, в первую очередь швейных (в последней четверти XIX в.), привело к резкому повышению производительности труда, росту общего количества продукции, изменению конструкции и формы обуви. Заготовка стала более расчлененной, форма - более жесткой.

Наметившаяся в конце XVIII в. разностильность в костюме особенно усугубилась в эпоху второй промышленной революции, когда начало складываться машинное производство. Одежду, обувь, головные уборы стали изготавливать разные предприятия, не имеющие между собой тесного контакта и создававшие изделия из разнообразных материалов в разных стилях.

Костюм стал эклектичным: одновременно носили широкополые тяжелые шляпы и маленькие узкие кожаные туфли. Стилевое единство в костюме неизбежно нарушалось, так как менялся не весь костюм, а только его отдельные детали. Одежда укорачивалась постепенно. Резкий скачок произошел в 20-х годах XX столетия, когда длина платья стала выше коленей, но ненадолго, вскоре она вновь достигла середины икры.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев А. С., 2013-2016
При копировании материалов просим ставить активную ссылку на страницу источник:
http://furlib.ru/ "FurLib.ru: Обработка кожи и меха"