предыдущая главасодержаниеследующая глава

Глава 3. Роль художника в процессе художественного проектирования изделий

Уровень художественного конструирования находится в прямой зависимости от уровня общественной организации труда, технического и экономического потенциала промышленности. Художественное конструирование - не искусство и не наука, это творческая деятельность. Эстетическое начало в промышленных изделиях не должно преобладать над их назначением. Однако следует подчеркнуть роль искусства, которое помогает промышленному проектированию в его становлении.

Дизайн выделился в ходе эволюции искусства и неразрывно с ним связан не формальными, а содержательными связями. Поскольку дизайнер создает гармоничную форму, ему необходимо опираться на достижения таких областей искусства, как скульптура, живопись, графика, архитектура.

Недостаточно создать удобное изделие, недостаточно сделать его доступным по цене, придать ему высокую функциональную способность, которой в художественном конструировании придается особое значение. Процесс художественного проектирования изделий должен опираться на глубокое гуманистическое начало, которое воздействует на психику человека, создавая соответствующую эмоциональную среду, так как дизайн призван создать благоприятную атмосферу для жизнедеятельности человека.

Для создания высококачественных промышленных изделий необходим постоянный поиск форм, изучение человеческих потребностей и образцов, с одной стороны, и техническое мастерство, владение материалом и технологией - с другой. Художник должен ставить перед собой лишь такие задачи, материальное решение которых уже наметилось.

Дизайн переводит социально-культурные потребности человека на язык предметных форм и реализует их через систему производства. Иными словами, художественное проектирование способно формировать художественные ценности. Эта его способность связана с возможностями формирования образов средствами дизайна и его, если так можно выразиться, "отражательной способностью".

Не всякое изделие имеет образную форму, достойную художественного произведения. Большей частью потенциальной художественной ценностью обладают лишь комплексы промышленных изделий или типы моделей.

В отличие от искусства, индивидуального проектирования и создания выставочных моделей, где художественно- образные ценности выступают как исключительные, доминирующие в дизайне типы изделий непосредственно связаны с утилитарными ценностями и в значительной степени предопределяются ими. Эстетические свойства проектируемого комплекса изделий во многом определяются стилевыми чертами предметного окружения.

Различают художественную и техническую конструкцию модели.

Художественная конструкция* отражает функциональную взаимосвязь частей формы изделия, т. е. узаконивает чисто зрительно на основе практического художественного опыта пластическую (зрительную) необходимость. Художественная конструкция указывает, как соединить части изделия, чтобы добиться впечатления единства и равновесия сильного эмоционального воздействия, чтобы выразить определенный художественный образ и отразить функциональные требования. Средствами создания художественной конструкции являются ритм, пропорциональные соотношения, принцип симметрии и законы пластики.

* (Конструкция вещи - это внутренняя логическая организация вещи, вытекающая из ее непосредственной функции. По латыни constructio означает строить согласно, т. е. строить с чувством меры.)

Культура современных форм стремится к разработке типов, в которых механическая и пластическая необходимости переплетаются.

Техническая конструкция отражает механическую необходимость. Не все механически необходимое красиво. Если в конструкции выражена только механическая необходимость, то это значит, что она аналогична природной форме, сырью. Задача художника - выявить сущность, силу, зрительную необходимость конструкции.

В сложном процессе проектирования промышленных изделий участвует большой коллектив, состоящий из художника-проектировщика (дизайнера), инженера-конструктора и др. От взаимопонимания и слаженности работы членов этого коллектива в значительной степени зависит качество продукции. При разработке проекта изделия учитывается ряд факторов: связь человека и изделия, спрос на изделия и др. В процессе создания проекта роль дизайнера меняется: он то активный творец, то просто наблюдатель за внедрением образца. Но на каждом этапе дизайнер является участником и координатором процесса изготовления модели. Он следит, чтобы не было искажения первоначального замысла образа.

От художника-проектировщика (дизайнера), помимо знаний в области теории художественного конструирования, требуются знания по психологии, социологии и технологии производства, а также талант и интуиция. Его деятельность существенно отличается от деятельности художника прикладного искусства. Научный подход к эстетической функции изделия и творчество дизайнера сливаются воедино, в результате чего художественное конструирование превращается в самостоятельную специфическую сферу художественного творчества.

Инженер-конструктор, разрабатывающий идею художника с учетом технологии, должен быть не менее творчески одаренным человеком, чем художник, и, кроме того, должен обладать определенным складом мышления, конструктивной логикой, позволяющей художественный образ заключить в определенные материальные рамки. Поэтому инженер-конструктор, участвующий в творческом процессе создания модели, не может быть только технологом или только "расчетчиком".

Дизайнер предопределяет дальнейшее развитие конструкции. Изделие имеет как бы свои нормы "поведения", свою природу. Эту природу должен заложить художник-проектировщик, а инженер-конструктор должен обеспечить "жизнеспособность" изделия. Инженер-конструктор выбирает с художником-конструктором материал, отделку, конфигурацию линий, ведет рациональную и логическую разработку изделия.

Техническая конструкция любой модели обеспечивает ее комфортность, т. е. удобство, свободу движения.

Конструкция формы определяет ее жизнеспособность.

Художественная и техническая конструкции взаимосвязаны. Нельзя сказать, что всегда только художник создает новую форму. Возможны и закономерны случаи, когда стимулом создания новой формы явились новые открытия в области науки и техники.

Вещь лишь тогда может считаться новой, когда она не только осмыслена конструктивно с позиций ее практичности и экономичности, но и оригинальна и нова с точки зрения художественного замысла.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев А. С., 2013-2016
При копировании материалов просим ставить активную ссылку на страницу источник:
http://furlib.ru/ "FurLib.ru: Обработка кожи и меха"