§ 4. Тектоника формы

Важнейшей характеристикой материальной формы является ее тектоника^*. Тектоника зависит от функциональных, конструктивных и эстетических требований к изделию и выражается во взаимосвязи конструкции, материала и формы. Тектоника формы менялась в связи с изменением исторической функции изделий. Форма, размер и соотношение частей изделия должны соответствовать характеру его "работы" и функциональной логике.

^* (Тектоника формы - строение и закономерности ее развития.)

Некоторые структурные элементы формы приобретают характер основы. Обычно это элементы, определяющие устойчивость, стабилизацию формы. Если один из устойчивых элементов выделяется больше, чем другие, то он является главным и называется элементом 1-й степени; менее стабильные и устойчивые элементы называются элементами 2-й и 3-й степени. Иными словами, вся форма состоит из отдельных элементов-построений. Каждое из построений имеет определенные окончание или относительно устойчивые границы. Окончание построения называется структурным членением. На рис. 81 цифрами I, II, III обозначены элементы 1, 2 и 3-й степени, пунктиром - примерные границы изменения формы.

Рис. 81. Элементы построения формы туфли и сумки

Построения бывают простые и сложные. Простое построение содержит в себе один геометрический элемент, сложное - два или несколько элементов. Окончание построения может носить неустойчивый характер и может быть выражено в виде декоративного акцента.

Акцент может представлять собой прямую линию, может иметь овальную или треугольную форму, может "вторгаться" в другую форму. Так, на рис. 82 клапан сумки, композиционно выполненный в виде сердца, прикрывает ее переднюю стенку. Этот же мотив повторяется в декоре сумки. Это неустойчивый элемент композиции, так как он мог быть совершенно другого характера.

Рис. 82. Сумка с декоративным акцентом в виде сердца

Структурно-неустойчивые простые построения могут давать бесконечные вариации. Мелкие формообразовательные единицы (линии, детали, декор) называются статизаторами (например, форма целой сумки) и динамизаторами формообразования (например, декор, фурнитура).

Построения могут характеризоваться устойчивостью, относительной законченностью и динамичностью, когда внутри формы идет ритмический повтор одной и той же части. Построение формы с использованием в различной степени тех или иных ее элементов определяет относительную самостоятельность и законченность формы (рис. 83). В данном случае в композиции повторяется форма трапеции; ее убывающий ритм помогает создать впечатление цельности и гармонии; ручка - самостоятельный элемент.

Рис. 83. Сумка в ритме трапеции

Каждая часть целостной формы есть пространство, на протяжении которого развертывается и утверждается в своем эмоционально-смысловом значении образ. Каждое сопоставление элементов есть шаг на пути к раскрытию образа. Однако полное осмысление образа складывается в результате целого построения. Без акцента смысловое значение формы не ясно и элемент не является еще органической частью целостной формы. Сам акцент, несмотря на свою определяющую роль, будучи оторванным от элемента, также не может рассматриваться как самостоятельная часть целостной формы. Например, сам по себе замок сумки ничего не значит, он имеет художественную или функциональную ценность только на сумке. Формы, построенные по принципу динамичности, называются динамическими.

Повторы динамизированной структуры представляют собой действенное выразительное средство, являясь аналогией автоматического движения. Однако повторы при множественном применении утрачивают способность воздействовать, так как всякий автоматизм в зрительной и слуховой области, наталкиваясь на порог ощущения, вызывает впечатление слияния. Таким образом, повторы в конечном счете ограничивают динамизирующее воздействие.

Систематичность переносов, введение динамизирующих форму "неожиданностей" в определенное русло повторов уменьшают динамическую силу формы. Каждый из элементов структуры представляет собой отдельную мысль или часть образа. Рис. 84 иллюстрирует развитие структуры формы костюма, в основе которой лежит мотив трапеции. В каждом элементе структуры этот мотив освещается ионовому. В сущности, нет таких элементов структуры, которые нельзя было бы гармонически соединить в процессе творчества. Теория помогает распознать и систематизировать многообразные явления, открываемые в творчестве закономерности, помогает создавать целесообразные навыки.

Рис. 84. Структурное построение костюма и сумки на основе трапеции

При построении формы нужно учитывать, что ее структура может быть устойчивой (или замкнутой) и неустойчивой (или незамкнутой).

Сопоставление элементов формы незамкнутой структуры способствует накоплению пластического или декоративного качества формы; при этом каждый элемент рассматривается в развитии.

Композиционное оформление должно быть подчинено единству формы, иначе будет создаваться впечатление насильственно введенных элементов или случайностей. Единство гармоничных повторов не предрешает разнообразия образов.

Замкнутая структура характеризует пространственно- завершенную форму. В замкнутой структуре должно быть не менее трех элементов, из которых первый определяет начало движения, следующие его развивают, а последний - замыкает. В замкнутой структуре костюма (рис. 85) пластическое движение начинается удлиненным носком обуви и через ритм трапеций завершается сложной формой головного убора. Головной убор прерывает динамичность движения вертикальных линий своей горизонтальностью, как бы замыкает, подытоживает его.

Рис. 85. Замкнутая структура костюма

Замкнутые структуры являются законченными, устоявшимися, они имеют право на самостоятельное существование; к ним относятся системы ансамбля.

К незамкнутым структурам обычно относят обувь; сумки имеют более замкнутую структуру.

В незамкнутых структурах связь между элементами основана либо на ритмическом повторении элементов, связанных главным образом назначением и материалом, либо на постоянном развитии пластики, что не дает основания их замкнуть, хотя в дальнейших вариациях найденная первоначальная форма подвергается существенным изменениям.

Показанные на рис.86 платья могут быть дополнены разными обувью, сумками, головными уборами и каждый раз они будут придавать образу человека новые оттенки.

Рис. 86. Незамкнутая структура костюма

Однако в значительном большинстве вариаций форм обнаруживается своеобразный монотематизм, распространяющийся на содержание основной формы и ее элементов. В результате возникает возможность взаимозаменяемости элементов. По этому принципу построен комплект как система. Известная ограниченность интервалов придает формам строгость и сдержанность.

Для народных костюмов и обуви очень характерен закон "структурного противовеса" при незамкнутой структуре, когда активные доминантные детали располагаются на крайних точках формы на большом расстоянии друг от друга, но связаны в самостоятельную линию.

Наиболее ярким выразителем стиля в любую эпоху является ансамбль костюма. Он выражает стиль своего времени не только в форме, тканях, цвете и т. д., но и в самой структуре, композиции, символике костюма.

В зависимости от отношения человека к природе, к материальному миру изменяется система ансамбля, формы связи его элементов, его символы.

Период стиля барокко в искусстве, архитектуре и костюме явился рубежом, после которого возникла новая (в отличие от средневековья) система организации ансамбля, в какой-то мере справедливая и сегодня. Это, с одной стороны, свобода размещения предмета в пространстве, стремление разрушить замкнутые объемы, многослойность, с другой - более строгая организация и четкий план, когда каждая из составляющих частей композиции лишена ярко выраженной индивидуальности и подчиняется целому.

В основе структуры ансамбля может лежать многократное проведение во всех частях костюма одной и той же темы; параллельное развитие одной или двух тем; многослойное, временное развитие одной темы.

Развитие темы может быть последовательным, или контрапунктным, когда существуют основное и противоборствующее направления. Современный костюм .берет свои структурные начала в костюме 20-х годов XX столетия.

Костюм не имеет сложной ракурсной пластики и всегда строится по вертикали и горизонтали на основе простых объемных геометрических фигур. В XX в. начинает складываться новая структурная система ансамбля, которая уже не так тесно связана с конкретным образом человека. Возникает понятие "открытой" формы ансамбля, которая более подвижна и более соответствует условиям массового производства.

Ансамбль должен строиться по принципу обобщенно- собирательного образа эпохи. Принципы построения новой структурной системы ансамбля включают шесть элементов:

1) взаимосвязь фигуры человека и костюма (одежда приобрела самостоятельность, она не является больше оболочкой фигуры);

2) усиление в общем ансамбле роли обуви, чулок;

3) переход от взаимосвязи частей костюма по горизонтали к взаимосвязи между частями костюма по вертикали;

4) незаконченность, фрагментарность элементов костюма, что, с одной стороны, усиливает "силу тяготения" между ними, а с другой - дает возможность трансформации и образной вариационности;

5) построение костюма на основе контраста и динамики, чему способствуют пластика и движение фигуры и ног;

6) обязательность в ансамбле не только фактурной, декоративной однородности темы, но и единства в контрасте.