§ 5. Процесс развития формы

Форма никогда полностью не исчезает, она видоизменяется во времени. В период возникновения и развития форме костюма, обуви и других изделий свойственны внутреннее колебание, пульсирующее разрастание и сжатие, трансформация, перенос акцента с одной части на другую. Последнее обстоятельство особенно важно, так как вопрос долговечности и морального износа формы является одним из сложнейших вопросов современного конструирования.

Изменение формы во времени связано с понятием устойчивости и неустойчивости, т. е. мобильности и стабильности ее элементов. Различные составляющие части формы обладают разной степенью устойчивости. Есть элементы, которым вообще несвойственны признаки устойчивости и которые, естественно, не могут непосредственно влиять на структуру формы, но тем не менее косвенно способствуют ее формированию или разрушению. К ним следует отнести элементы композиционного характера, такие, как внутренние модельные линии, цвет, отделка, материал, так как они выражают модные и кратковременные тенденции. Структура и конструкция формы наиболее устойчивы.

Изменение структуры формы происходит не сразу. Вначале возникает движение, перемещение, изменение напряженности ее внутренних элементов. Они создают направление тенденции развития формы, т. е. ее разрастание или спад. Форма, достигнув своего предела, максимально приблизившись к кругу, квадрату или треугольнику, приходит к состоянию безразличия, что является сигналом к ее смене. Эту закономерность развития формы установил Г. Вейль.

Второй закономерностью развития формы является ее пульсация; она связана с изменением соотношения ее частей.

Форма пульсирует в определенных временных пределах, как бы вращаясь вокруг своей "оси"; при этом в каждый период внимание концентрируется на отдельных частях костюма. Появившаяся в первые десятилетия XIX в. (стиль ампир) форма представляла собой вначале сдвоенную трапецию (рис. 87, а), потом, постепенно разрастаясь, приобрела совершенно иную форму (рис. 87, б) и вследствие деформации отдельных ее частей вновь коренным образом изменилась (рис. 87, в). В конце века мода, исчерпав возможности разрастания анфас, как бы поворачивается в профиль (рис. 87, г) и изменяется в этой проекции. Всем этим изменениям предшествуют движения мобильных элементов костюма; стрелками на рис. 87, д показаны направления изменения формы, ее роста или спада.

Рис. 87. Пульсация формы костюма начала

В пределах определенного времени форма исчезает и на ее месте появляется новая с новыми качествами. Однако новая форма развивается в недрах старой. Таким образом, в каждом периоде ее развития можно выделить наиболее напряженное соотношение ее частей или энергию.

Внутренние членения формы приобретают также свою направленность, способствуют утверждению ее устойчивости или неустойчивости, ее цикличности - это третья закономерность. Линии то устремляются вверх, усиливая динамичность формы, то успокаиваются, создавая впечатление покоя и уравновешенности.

В некоторых случаях, когда форма очень стабильна или, наоборот, очень динамична, внутренние линии могут играть роль динамизирующих или статизирующих.

Всякое развитие элементов формы не может быть бесконечно, поэтому определенная стадия развития заключается в рамках цикла. Из отдельных циклов складывается период базовой или модной формы.

На рис. 88 стрелками показаны направления изменений носочной части и каблука обуви при изменении ее мобильных элементов.

Рис. 88. Два цикла периода базовой формы обуви

В I цикле идет рост массивности носочной части за счет горизонтальных членений обуви, во II цикле происходит уплощение формы, при этом носочная часть вытягивается за счет вертикальных линий.

В развитии формы можно отметить геометрический и пластический периоды. Их чередование создает некую цельность, организацию и порядок цикла.

Геометрический период предполагает развитие прямых линий, прямоугольных четких форм, свойственных "мужественной" форме; в пластическом периоде преобладают мягкие, сложной кривизны линии, округлые формы, характерные для "женственной" формы. Анализ костюмов XX века показал, что число исходных геометрических структурных элементов при их формообразовании весьма ограничено. Как было сказано выше, основных геометрических элементов всего три - трапеция, прямоугольник, овал. На их сочетаниях формируется все многообразие форм изделий на протяжении XX века. Правда, каждый из этих элементов определяет особенности формы геометрического или пластического периода; если господствует овальная форма, то в моде пластический период, если в основе прямоугольник, то в моде - геометрический период. Элемент формы является признаком определенной системы, следовательно, по нему можно говорить о целой системе.

Структурная аппроксимация форм костюма XX в. позволила выявить закономерности их чередования во времени. Оказалось, что одна форма последовательно сменяет другую; при господстве одной формы другая занимает подчиненное положение, но полностью не исчезает. Поэтому всегда в моде сосуществуют разные тенденции и разная степень распространения каждой геометрической формы.

Сопоставление этих фигур в их последовательности позволило определить границы циклов и выявить закономерность развития форм. График, представленный на рис. 89, дает наглядное представление о характере эволюции геометрической структуры костюма. Изменение формы и высоты голенищ и берцев обуви тесно связано с удлинением или укорочением костюма: чем длиннее юбка, тем короче обувь.

Анализ динамики развития трех основных форм костюма выявил закономерности, близкие к периодическим, которые приближенно можно описать следующими простыми функциями:

Рис. 89. График эволюции геометрической структуры модного костюма XX в.

(1)

где P₁ (t), Р₂ (t), Р₃ (t) - степень распространения соответственно прямоугольной, овальной, трапецеидальной формы костюма в момент времени t, %; t₀ - время, с которого начинается отсчет; А, В, С - параметры, которые выбираются из условия соответствия функции (1) эмпирическим данным динамики развития основных форм.

Параметры А, В, С зависят от t, но в период до 10 лет их можно считать постоянными. Необходимо принять во внимание, что сведение всего многообразия форм к трем основным формам является в известном смысле субъективным. Процедура отнесения некоторого изделия к одной из трех форм носит неформальный характер и может быть успешно осуществлена только специалистом по моделированию костюма. Проведем работу, целью которой является обоснование справедливости выделения трех основных форм костюма. Измерим длину (ширину) каждого изделия из большой серии изделий самой различной формы, относящихся к некоторому ограниченному интервалу времени. Эта длина (ширина) является объективным (формальным) параметром, т. е. не зависит от человека, осуществляющего измерения. Затем для каждого года в рассматриваемом интервале времени подсчитывается средняя длина всех костюмов, которые считались модными в определенном году. На основе этого строится график изменения во времени степени распространения костюма, в основе которого лежат овал, прямоугольник, трапеция. Этот график описывается формулой (2). Обозначим функцию длины изделия через d(t). Используя соотношения P₁ (t), P₂ (t), P₃ (t), можно подсчитать среднюю длину (ширину) d (t) изделия в любой момент времени по следующей формуле:

(2)

где d₁, d₂, d₃ - средние параметры формы (в проекции) изделия соответственно прямоугольной, овальной и трапецеидальной формы.

Формула (2) основана на гипотезе о возможности сведения всего многообразия форм костюма к трем основным формам и на гипотезе о периодическом характере развития этих трех форм. Веским аргументом в пользу такого обоснования является возможность подбора таких коэффициентов, как d^*₁ , d^*₂, d^*₃ в правой части формулы (2), при которых правая часть формулы будет близка к значению d(t) в левой части и при этом коэффициенты окажутся близкими к значениям d\, d2, d3. Проверка этой возможности осуществляется с помощью метода наименьших квадратов:

(2)

где N - число лет в рассматриваемом интервале времени.

На основе классификации данных о костюме XX в. были построены графики, дающие представление не только о количественном преобладании в костюме данной геометрической формы в тот или иной период, но и о стадии развития этой формы, ее циклах, аналогичных структурным схемам в прошлом.

В данном случае схему ритмического движения модных форм мы рассматривали как некую "теоретическую" моду, что позволяет уловить некоторые ее "вибрации" на определенном уровне развития. Мы говорим о некоторой идеальной модели единой моды; на самом деле мода - понятие многосложное и зависит от механизма потребления различных социальных групп людей.

Кривые линии на графике демонстрируют нарастание признаков активности, преобладание одной из форм, ее разрушение. Аналогичные по некоторым признакам современным исторические структуры расположены на тех же уровнях кривых. Это позволяет сделать вывод о возможности прогнозирования моды.

Рис. 90. Структура базовой модной формы одежды 1918-1920 гг. (а) и 1956-1959 гг. (б)

На рис. 90 и 91 показаны структуры базовой модной формы одежды и обуви начала и середины XX в. При их сопоставлении видно, что каждая последующая по вертикали форма в аналоговом ряду повторяется на структурном уровне, модифицирует предыдущие формы, усваивая все их гармоничные соотношения и элементы. Иными словами, каждая форма несет в себе "память" о всех аналогичных структурных системах предшествующих лет.

Рис. 91. Структура базовой модной формы обуви 1910-1920 гг. (а) и 1950-е годы (б)

Жирными линиями на рис. 90 выделены основные геометрические формы, тонкими - конструктивные членения и внутренние линии в их развитии. Свое развитие форма начинает с простейших конфигураций (овала, трапеции, прямоугольника), затем она переходит в близкую ей форму, после чего намечается переход в противоположную форму, например из овала в трапецию, а потом в прямоугольник. Форма растет в ширину, длину, преобразуется, меняет свои качественные и количественные параметры. Созревая, форма приобретает состояние неустойчивости, неуравновешенности и постепенно преобразуется в промежуточные структуры; это переходное состояние создает определенное зрительное напряжение, требующее своего рода разрядки - перехода в новое, более устойчивое состояние (рис. 92).

Рис. 92. Изменение формы обуви с 1794 г. по 1810 г.

Цикл, при котором происходит полное развитие и разрушение структуры, длится 23-25 лет; полуцикл пластического и ритмического развития равен 11-13 годам. Эти полуциклы в свою очередь делятся на два периода до 5,5-6,5 лет, когда происходит частичное обновление формы. Существуют также циклы в 34-35, 89, 144 и т. д. лет, в пределах которых развивается какая-либо форма или деталь.

Так, возвращение к стилю ампир в 1906 г. в костюмах Поля Пуарэ произошло через 103-115 лет, возвращение к концентрации внимания на ногах - через сто с лишним лет (в 1867 г. впервые стало модным, чтобы из-под платья была видна нога в ботинке), в 1967-1969 гг. наступил расцвет мини-моды.

В период формирования модной формы в пределах цикла наблюдается слаженное гармоническое взаимодействие и перемещение элементов костюма. Так, например, увеличение ширины одежды влечет за собой изменение длины и положения талии, сужение формы сопровождается скольжением талии вниз, изменением длины одежды.

В пределах цикла форма видоизменяется благодаря активности мобильных элементов: росту параметров и движению фигуры, положению линии талии.

Качественное и количественное сопоставление костюма в процессе его эволюции показало, что в последние годы амплитуда периода существования моды заметно сокращается. В период смены форм резко изменяются параметры костюма, происходит резкое колебание длины и ширины изделия. С увеличением длины изделия уменьшается его площадь в целом.

Любопытно, что с увеличением длины изделия уменьшаются прическа и величина головного убора, укорачивается видимая часть ног, изменяется соотношение длины (длина юбки преобладает) лифа и юбки. И наоборот (в период с 1959 г. по 1964 г.), при укорачивании изделия талия опускается на бедра, изменяется соотношение лифа и юбки: членение проходит почти посередине фигуры с небольшим перевесом в сторону лифа.

Обувь как часть костюма реагирует на все ее мельчайшие колебания и изменения. Правда, следует заметить, что в костюме эти изменения выступают более выпукло, в обуви они более постепенны и не имеют стольких граней, как в костюме. Видимо, обувь как малая форма и более утилитарная часть костюма сохраняет стабильность на протяжении большого отрезка времени, ее изменение совпадает с временными циклами изменения костюма. О характере изменения формы обуви можно судить по рис. 93.

Рис. 93. График эволюции геометрической характеристики формы обуви в XX в.

В целом закономерный характер изменения форм имеет объективный и субъективный характер: с одной стороны, развитие костюма подвержено влиянию воли человека - художника, социальным установкам, производственным процессам, с другой, - изменения и трансформация форм могут быть отчасти связаны с психологией и биологическими ритмами человека. Ритмическое чередование форм связано с гармонической сущностью самого процесса развития костюма, его системой организации.