Раздел третий. Композиция как средство и язык художественного проектирования

Художественное проектирование предполагает построение новых изделий с помощью новых выразительных средств (языка) в соответствии с новыми функциональными задачами.

Различают два направления в проектировании костюма - функциональное и эстетическое. Художник ищет новую структуру, в первом случае исходя из функции, во втором - на основании конкретного образа человека и материала. Видоизменяя соотношения деталей, отдельных элементов формы, применяя различные силуэтные линии, орнамент, цвет, художник как бы вдыхает жизнь в спроектированную форму. Он стремится достигнуть гармонии произведения, т. е. полной согласованности между конструкцией, функцией и формой. Согласованность и гармония между всеми частями произведения определяется композицией. Под композицией следует понимать закономерность распределения элементов формы, цвета, утверждающую гармонию и образность изделия.

Понятие "композиция" менялось исторически в зависимости от характера стиля эпохи. Однако композиция имеет определенные национальные нюансы: одни народы в понятие прекрасного вкладывают более абстрагированные системы, другие считают, что прекрасное заключается в беспредельном подобии природе.

Наряду с гармонией композиция предполагает постоянство формы, предусматривает вариантность, обилие фактур, располагает арсеналом линий, цветов и отделок. Моделирование на базе одной конструкции является типичным примером композиционного способа моделирования, когда художник лишь видоизменяет средствами композиции внешний вид модели.

Средствами композиции являются линии, цвет и свет, фактура и масса. С их помощью усиливают или ослабляют действие ранее рассмотренных средств структуры формы. Орнамент и украшения привлекают для обогащения и более полного раскрытия художественного образа изделия.

Равнозначность элементов всегда вносит в композицию неопределенность, разрушает целостность формы.

Анализируя многие композиционные решения исторических и народных костюмов, можно сделать вывод, что композиция их никогда не строилась на равнозначности компонентов. Одни из них обязательно должны играть главную роль в композиции изделия, как бы сосредоточивать на себе основное внимание окружающих. Такой главный, или, как его правильно называют, композиционно-доминантный, элемент подчиняет себе в декоративном отношении другие, второстепенные, элементы. Доминантность тесно связана с единством, т. е. при наличии доминантного элемента в костюме не должно быть "конкуренции" между остальными элементами. Так, например, если в костюме доминирующим элементом является обувь, то она не должна подавляться замысловатой сумкой, головным убором и т. д.